Was ist das auf dem Dachgarten der Met? Eine große, schöne Mauer

Der Lattice Detour des Künstlers Héctor Zamora ist ein Denkmal für Offenheit über Einschließung, Leichtigkeit über Schwere, Vergänglichkeit über Beständigkeit. Es ist auch voller politischer Bedeutungen.

Héctor Zamoras Skulptur Lattice Detour, eine geschwungene Wand aus Terrakotta-Ziegeln, ist über 30 m lang und 3 m hoch.Lesen Sie auf Spanisch

Das Metropolitan Museum of Art ist eine hellgraue Festung aus Stein, Stahl und Glas vor dem Central Park und wurde entworfen, um so ziemlich alles, was der Park repräsentiert, auszuschließen. Es ist abgeschottet von Wetter und Jahreszeiten und natürlichen Veränderungen jeglicher Art. Eine Ausnahme bildet der Cantor Roof Garden. Offen für die Elemente, ist es das ganze Jahr über regen- und sonnengewaschen.

Und während der Rest des Museums seit Beginn der Pandemie-Sperrung dunkel und still wie ein Grab ist, ist der Dachgarten mit Leben durchdrungen. Vom Wind getragene Samen keimten in seinem Pflaster. Wildenten eine Familie in einer Pflanzkiste verschachtelt und großgezogen . Im Juli liefen die Arbeiten an einer skulpturalen Installation des in Mexiko-Stadt lebenden Künstlers Héctor Zamora, die im März noch halb fertig war, rechtzeitig zur Wiedereröffnung der Met am 29. August für die Öffentlichkeit wieder auf Hochtouren. (Sie wird zugänglich sein an Mitglieder am 27. und 28. August.)



Das Projekt von Herrn Zamora, Lattice Detour, das achte in einer Reihe von jährlichen Dachgartenkommissionen, erweist sich als genau richtig für seine Zeit und seinen Platz. Organisiert von Iria Candela, der Kuratorin des Museums für lateinamerikanische Kunst, ist es ein Denkmal für Offenheit statt Einschließung, Leichtigkeit statt Schwere, Vergänglichkeit statt Beständigkeit. Es ist auch ein Bild voller politischer Bedeutung darüber, was eine Mauer – und insbesondere die geplante Grenzmauer zwischen den USA und Mexiko, die von unserem derzeitigen Präsidenten als schön gepriesen wurde – sein und tun sollte.

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Kredit...Hiroko Masuike/The New York Times

Wenn Sie den Dachgarten zum ersten Mal vom Aufzug aus betreten, sieht das Stück das genaue Gegenteil von offen und hell aus. Eine freistehende, geschwungene Wand aus Terrakotta-Ziegeln, über 30 Meter lang und 3 Meter hoch, scheint eine feste Oberfläche zu haben und pervers positioniert zu sein, um einen spektakulären Blick auf den Park und die Skyline von Manhattan zu verdecken. Sie haben den Eindruck, dass Sie dieses abschreckende Hindernis umgehen müssen, um die Aussicht unter freiem Himmel zu genießen.

Aber wenn Sie sich nähern, offenbart sich die Oberfläche langsam als unerwartete Transparenz. Es stellt sich heraus, dass die Ziegel hohl sind und ein poröses Netz bilden. Wenn Sie sich an der Wand entlang bewegen, wird die durchbrochene Textur ganz allmählich deutlich. Wenn Sie direkt auf die Wand blicken, haben Sie eine vollständige, wenn auch gefilterte – pixelige – Sicht auf die Stadt und den Park dahinter. Auch wenn Sie im Laufe des Tages zurückkehren, werden Sie sehen, wie die Wand wechselnde Schatten- und Lichtmuster wirft, am dramatischsten am frühen Morgen und am Abend (und zweifellos in Vollmondnächten).

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Gleichzeitig ist eine Mauer traditionell eine zweckgerichtete Barriere, die man in diesem Fall zwar durchschauen, aber nicht passieren kann. In ihrer aggressivsten politischen Form ist eine Mauer ein Instrument der Trennung und Ausgrenzung, das uns von verachteten und gefürchteten Menschen fernhalten soll, eine Dynamik, die den Amerikanern auf beiden Seiten unserer Südgrenze heute nur allzu vertraut ist.

Herr Zamora, dessen New Yorker Solodebüt mit diesem Auftrag verbunden ist, hat den politischen Kommentar durch die Architektur in den Mittelpunkt seiner Arbeit gestellt. 2004 errichtete er hoch oben an der Außenseite des Museo de Arte Carrillo Gil in Mexiko-Stadt ein temporäres Bauwerk aus Stahl und Holz und lebte wochenlang in dem angebauten Anbau und zapfte für seinen Strom die Stromleitungen des Museums an. Das Stück, Fallschirmspringer, Av. Revolucion 1608 Bis, bezog sich sowohl auf illegale Unterkünfte, die von Landbesetzern am Stadtrand errichtet wurden, als auch auf die Einbeziehung der jetzt marktfähigen Außenseiterpräsenz in die Mainstream-Kunstwelt.

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2009 installierte er eine Arbeit namens Atopic Delirium in zwei nahezu identischen modernistischen Hochhäusern in einer Straße in der Innenstadt von Bogotá, Kolumbien. Einer beherbergte gehobene Mieter; der andere verfiel. Er hat in jedem Gebäude eine Wohnung im Obergeschoss vollgestopft mit Bündel reife Kochbananen , so viele, dass die Früchte tumorartig aus den Fenstern zu drängen schienen und innerhalb weniger Tage zu faulen begannen.

Die Kochbananen erinnerten an die kolonialistische Vergangenheit und Gegenwart Kolumbiens, insbesondere an das sogenannte Bananenmassaker von 1928, als kolumbianische Truppen offenbar unter dem Druck der US-Regierung streikende Mitarbeiter der nordamerikanischen United Fruit Company niederschossen. Das politische Erbe blieb bestehen, und noch 2007 wurde Chiquita, der multinationale Nachfolger von United Fruit, zu einer Geldstrafe von 25 Millionen Dollar verurteilt, weil er dort in den 1990er Jahren Schutzgelder an eine rechte paramilitärische Gruppe gezahlt hatte.

Und in einem Performance-Stück aus dem Jahr 2014, The Abuse of History, ließ Herr Zamora Hunderte von Topfpalmen aus den oberen Fenstern des Matarazzo-Krankenhauses in São Paulo, Brasilien, werfen, einer einst lebenswichtigen städtischen Ressource, die seit 1993 verfallen ist und jetzt die Stätte von ein geplantes Luxushotel. Die Bäume wurden dort liegen gelassen, wo sie auf den verlassenen Höfen des Krankenhauses gefallen waren. Es dauerte nicht lange, bis mehrere Wurzeln schlugen, was darauf hindeutete, dass die Natur trotz ihres Missbrauchs in der gesamten Menschheitsgeschichte regiert oder kann, wie sie es eine Zeit lang auf dem Dach des Met tat. (In Vorbereitung auf die Wiedereröffnung des Museums räumten Arbeiter wilde Vegetation vom Dach und Parkwächter die Enten bewegt in ein neues Zuhause.)

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Kochbananen und Palmen sind natürlich zu Klischeebildern des tropischen Lebens geworden, und Herr Zamora nutzt ihre exotischen Implikationen voll aus, wie er es beim Baumaterial in Lattice Detour tut. Die verwendeten gebrannten Tonziegel sind von einer Art, die auf der gesamten südlichen Hemisphäre beliebt ist. Auf Spanisch celosía genannt, sind sie aus leicht verfügbarem Material geformt, im Grunde die Erde unter den Füßen an einem bestimmten Ort. Ihre Hohlheit macht sie leicht zu transportieren und zu arrangieren und verleiht ihnen nützliche thermische Eigenschaften.

Dass die Ziegelsteine, die für das Met-Stück verwendet wurden, in Mexiko hergestellt und aus Mexiko gebracht wurden – per Lastwagen über die Grenze und nach New York gefahren – verleiht Mr. Zamoras Wand eine aktuelle Dimension. Auch die Tatsache, dass er beim Bau die Ziegel auf ungewöhnliche Weise verwendet hat. Normalerweise würden sie aufrecht gestapelt, wobei ihre offenen Enden unsichtbar waren, um geschlossene vertikale Säulen zu bilden. Im Stück Met sind sie horizontal angeordnet, sodass ihre Hohlheit und das geometrische Design, das sie offenbart, auf andere Weise funktional, praktisch, aber auch ästhetisch, ornamental werden.

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Und kunsthistorisch. Die Krümmung der Wand und ihr Spiel mit Transparenz und Masse erinnern an eine andere, frühere wandähnliche Skulptur, Richard Serras 1981 Gekippter Bogen . Das Serra-Stück war ebenfalls gewölbt und freistehend, aber vollständig, unterbrechend massiv. Zwölf Fuß hoch und aus dunklem Cortenstahl gegossen, halbierte es den Platz vor dem Federal Building in Lower Manhattan. Büroangestellte, die täglich den Raum durchquerten, wehrten sich von Anfang an gegen die Arbeit: gegen ihre aufdringliche, wegverändernde Masse und gegen das, was manche als harsche Hässlichkeit empfanden. 1989 wurde Tilted Arc nach hitzigen Rechtsstreitigkeiten entfernt.

Die Met-Kommission von Herrn Zamora dient sowohl als Hommage als auch als Kritik an Tilted Arc. Damit bekräftigt es die Idee, dass öffentliche Kunst und Politik sein sollten – einfach sind – unzertrennlich. Und es deutet darauf hin, dass eine Mauer auf eine Weise, die sich die gegenwärtigen Führer unseres Landes nicht einmal vorstellen können, unsere Liebe zu einer Welt erweitern und vertiefen kann, die keine Aggressions- oder Schutzpolitik jemals ausschließen kann.


The Roof Garden Commission: Héctor Zamoras „Gitterdetour“

Bis 7. Dezember im Metropolitan Museum of Art, das am 29. August wiedereröffnet wird. (Vorschautage für Mitglieder sind der 27. und 28. August.) Besuch metmuseum.org für einen Überblick über Sicherheitsprotokolle und Ticketing-Informationen.